建筑工人和拾荒者的“家”住起来什么滋味？

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    建筑工人、拾荒者、盲人，进入到他们的居住模式中去

    “找找看，你能找到一个柜子吗？”

    “我们没画错，这楼板真就这么一层铁皮。”

    “试试看，在雨点敲击屋面的节奏中睡去。”

    “发现没这里每层所有房间都是连通的。”

    “有时还能听到搅拌机声呢。”

    ……

    轻松俏皮的文字与插画中，满是艰辛与辛酸。如果不是深港城市\建筑双城双年展B馆中这组特别的作品，你是否会想到，完成我们这“广厦千万间”的建筑工人们，他们住的地方是什么样的？

    当然，你不会看到他们住着如展览现场中所见的作品中的这样用安全帽所搭建的房子，如此的浪漫与艺术范。他们所面临的，是现实的———是厕所可能就在厨房旁，是没有220伏高压电，是没有热水洗漱，是没有隐私的“通透”……而这些在现场展品安全帽房子里的视频播放器中都可能窥到。

    年轻建筑设计师韩乐与她的团队选择了位于北京五环外的几个垃圾分类场内居住的人群，他们用有限的空间，安排各自的居住和工作模式。大的如院落，小的如房间，他们的居住空间似乎都有着共同的“规划模式”———简陋是基本的风格，一侧是床、桌椅等满足基本居住功能的空间，而另外一侧则是进行废品分类收集的“工作区”。而在双年展展品中，这种布局已被制成了模型，拾荒者们被忽略、被远离甚至被厌恶的生活状态、工作模式进入到人们的视野之中。

    而在另外一个全部黑暗的空间中，我们会看到盲人们所触摸出来的“城市”。他们不会看到街道有多宽，他们会通过声音去判断，他们不会看到楼房有多高，但是他们也会利用风力大小去感觉。如此，他们自己去视觉化地去重新建构出一个城市意象。对于观众而言，在触摸这些模型的时候，就是在进入到这些“边缘”中去了。

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    研究边缘居住是反思主流社会的盲点，也启迪建筑设计的方向

    天华总建筑师黄向明表示，在被资本体系覆盖下的建筑设计师们面对的有关居住的设计就是“一个客厅、一个餐厅、几个卧室、几个洗手间……除了这些，没有可以革新的地方。”黄向明说，“我们在设计的过程中忘掉了一些深层的问题，例如社会阶层、文化背景、家庭结构，似乎所有的中国人都是一个居住模式。我们忘掉了多样化，喜欢把设计类型化、模式化，而此次展览希望通过‘边缘人群’在城市中不同的生活状态，通过生活中的细节与智慧还原居住在生活中的地位。”

    事实上，这次展览的社会调查并没有针对性地给盲人、给建筑工人、给城市拾荒者做出他们的住宅样板，或者是开发出一种特殊的居住形式与类型，而是从社会意义的层面去解决这些边缘人士的居住问题。例如，针对于建筑工人的居住，建筑师们提出，是否需要从技术上制定相关规范保护工地居住的设备设施以及安全等问题。对此，本届双年展策展人李湘宁表示，这并不仅仅是技术规范的问题，更关键是要呼吁整个社会的关注。

    在深圳大学建筑系教授龚维敏看来，这些处于对边缘化人物的社会调研并不局限于社会小众的反思意义，“主流知识体系中并不包括对于这些边缘人群的居住调研，甚至说，这些是为主流社会服务的学术或者专业在有意去回避的问题。这些看似边缘的研究也对常规意义的建筑有着参考价值。”正如对于盲人居住环境的调查，不仅是让人了解视障人士对于城市空间的认知与需求，实现“共享城市”的理念，更让我们对于主流意义上的建筑有了一种反思———“当下社会建筑设计过于依赖视觉，其他方面的体验能力未被有效释放。”